Mais comme à chaque révolution, cela ne se fait pas sans heurt et facilement...
Cet article va essayer de vous donner quelques éléments clés techniques afin de mieux appréhender ces formats....
1) les tailles d'images HD, définition réelle:
Elle correspond au nombre de point ou ligne qui définit l’image : il existe différents formats HD, passons en revue ces tailles de la plus haute à la plus faible :
UHDV= qui atteint 7,680 4,320 pixels en résolution encore embryonnaire
4K= 40962304 (cameras 4 K )
2K= 20481152 (cameras 2K) 1920= 19201080
1440= 14401080 avec une projection en 1920 via une conversion «pixelshift»
1280=12801080
720= 1280720 ou 960720
illustration Nº 1 (comparatif des résolutions Bruts en progressif)
http://en.wikipedia.org/wiki/Image:Digital_cinema_formats.svg
2) Progressif et entrelacées:
la télévision a toujours émis en tramé, entrelacée, c'est-à-dire que l' image n'est pas affichée d' un coup, mais que l' image est définit en 2 passages alors que le cinéma lui travaille en progressif c' est à dire que l' image est affichée en un seul passage .... ( i pour entrelacé, p pour progressif) le progressif est plus adapté aux kinescopage, l' entrelacé pour la télé.
Un autre point est à retenir le progressif a un effet de dégradation de l' image à l'oeil on admet qu'il y a une perte de 20% de définition au niveau de l' oeil humain avec un signal entrelacé...
+ de renseignement sur http://fr.wikipedia.org/wiki/Entrelacement
3) échantillonnage des couleurs:
Parce que l'oeil est moins sensible aux informations de couleurs on optimise en laissant tombé des informations couleurs.... ce chiffre se présente sous la forme de 3 chiffres ce sont les fameux : 444 422 420... 311
Cela correspond au niveau d' information qui est retenue dans l' enregistrement de l'image...
Le premier chiffre indique le nombre d' informations en luminance les 2 chiffres suivants indiquent le nombre d' informations en couleur (chrominance) enregistrées...
On peut dire qu'en 444 il y a tout le spectre qu’en 422 on perd la moitié des infos de chrominance en 311 2/3 et 420 3/4 des infos communément on parle de signal YUV contre RGB pour le 444...
on considère que seuls le 422 et 444 sont des formats broadcast , même si en réalité beaucoup travaillent en 420 surtout pour le news et film intimiste (format DV, HDV et XD-CAM)
4) Quantification:
Ici on a le niveau de nuances enregistré elle se mesure en bit: il existe des formats 8, 10,12 et 14 bits pour comprendre on va parler en niveau de gris en 8 bits nous avons 28=256 niveaux de gris en 10 bits 210=1024 en couleur cela donne 8bits 2563= 16 777 216 nuances en 10 bits 10243=1 073 741 824 il donc facile de comprendre l' intérêt de travailler en 10 bits sur des films à forte postprod sans parler des formats logarithmiques qui permettent d’ obtenir encore de meilleurs résultats typiquement les formats Cineon et Dpx
5) Compression de l'image ou codec;
il s'agit là du type de compression utilisé il faut savoir que la plupart des caméras compressent l' image à la capture
Il faut différencier le format d' enregistrement et le format de capture....
Format de capture: Il existe deux grands types
1. destructif type DCT(la compression crée plus ou moins de perte avec les générations)deux sous-familles :
- compression intra image (JPEG) adaptée à la production
- compression spatio-temporelle peu adaptée à la production, car crée rapidement des problèmes de générations
2. non desctrutif ( la compression limite les pertes, mais demande des ordinateurs puissants) compression de type wavelett
6) Tableaux des differents fomats les formats "non à jour":
(lossy)
(lossy)
|
Format
|
Bit depth
|
Resolution
|
Chroma sampling
|
Bitrate
|
groupe d' image
|
Algorithm type
|
|
DV
|
8
bit
|
720×480
(NTSC) / 720×576 (PAL)
|
4:1:1
or 4:2:0
|
25
Mbit/s
|
No
|
DCT |
| DVCPRO50
|
8
bit
|
720×480
(NTSC) / 720×576 (PAL)
|
4:2:2
|
50
Mbit/s
|
No
|
DCT |
| Xdcam
|
8
bit
|
1440-1080
sauf EX
|
4:2:0
|
Yes
|
DCT | |
| Xdcam
HD
|
8/10
bit
|
(lossy)
(lossy)
(lossy)
(lossy)
(lossy)
(lossy)
| 4:2:2
|
Yes
|
DCT | ||||
| DVCPRO
HD
|
8
bit
|
960×720,
1280×1080 or 1440×1080
|
4:2:2
|
100
Mbit/s
|
No
|
DCT |
| HDV
|
8
bit
|
1280×720
or 1440×1080
|
4:2:0
|
19-25
Mbit/s
|
Yes
|
DCT |
| HDCAM
|
8
bit
|
1440×1080
|
3:1:1
|
144
Mbit/s
|
No
|
DCT |
| HDCAM
SR
|
10
bit
|
1920×1080
|
4:2:2
or 4:4:4
|
440
or 880 Mbit/s
|
No
|
DCT |
| CineForm
RAW (SI-2K)
|
10
bit Log
|
2048×1152
|
RAW
Bayer
|
100-140
Mbit/s
|
No
|
Wavelet |
| REDCODE
RAW
|
12
bit
|
4096×2304
|
RAW
Bayer
|
220
Mbit/s
|
No
|
Wavelet |
maintenant que ceci a été expliqué, allons un peu plus loin:
Il y a des formats dits adapté à la captation et à la posproduction... le format de captation est le format dans lequel on enregistre à partir de la caméra, celui de postproduction est celui de travail dans la post production... si on peut se contenter d' un format qui crée des générations pour la captation c' est à éviter pour la post production surtout s'il ya des effets spéciaux et s’il y a de fortes retouches colorimétriques on recommande de travailler en 10 bits...
exemple la compression DNX d' Avid et le prores 422 d' APPLE sont des compressions sur 10bit en 422 à faible effet de génération, ils sont optimisés pour la postproduction...
le Hdv lui est un codec de captation peu adaptée à post-production
ce qui veut dire par exemple: tourner en HDV ou dv et capturer dans un autre format pour limitter les pertes...
conclusion:
Malheuresement il n' ya pas de panacée mais que des cameras adaptées à des besoins et à des budgets.. Bien sur il ya quelques régles on pourra se contenter de Hdv pour un film mais on sera forcemment limmitté: les besoins pour un film intimiste ne sont pas les même que pour un pur un film de science fiction avec des incrustes et un fort étalonnage...
images et tableaux proviennent de wikipedia.com
Francisco De OLIVEIRA